Artémisia Gentileschi - 1593 - 1656? - fille aînée d'Orazio Lomi,  peintre, qui prend le nom de Gentileschi à Rome.

Artémisia signera ses premières toiles Lomi, puis reprendra le nom d'artiste de son père.

Les articles concernant Artémisia ont éclos sur le web comme fleurs au printemps, on y parle beaucoup de son procès pour viol qui a défrayé la chronique à Rome en 1612.  
Inconnue pour beaucoup, comme pour moi, Artémisia est à découvrir en tant que peintre.  

Pour connaître la vie d'Artémisia, deux romans :

"Artémisia"d'Alexandra Lapierre (en pocket), richement documenté, 

"Artémisia" d'Anna Banti   
     car sa  vie est effectivement un roman dominé par la passion et une quête éperdue de gloire et de liberté à une époque ou être peintre pour une femme était un défi. Jusqu'au XVIIIè siècle quand une femme accédait à la condition de peintre elle devait se cantonner au portrait et nature morte.  
Artémisia sera la première femme à être admise à l'Académia del Disegno en 1616.  
A  Rome elle est reconnue comme une spécialiste du nu féminin et du portrait (dont elle est souvent le modèle) ce qui l'éloigne des commandes écclesiastiques, mais elle obtiendra à Naples en 1630 sa première commande de retable.  
A lire pour les écrits sur son art la revue "Connaissance des Arts" n° 522.

Autoportrait au luth- vers 1615 1619 - 65.5x50.2cm - Mineapolis Curtis galleries

 Cleopâtre - 1620 1652 - 97 x71.5 Fondazione Cavallini Sgarbi

 Judith et la servante avec la tête d'Holopherne - 1617 1618 - 114x93.5cm - Florence Galleria Palatina

 Madeleine vers 1630 - 65.7x50.8cm Sneider collection

 Muse de la peinture - détail - vers1635 - 70 x62.5cm - collection particulière

 portrait d'une dame assise - vers 1620 128.3x95.9 cm - collection particulière

 Sainte Lucie - vers 1636 1638 - 63x53 cm - collection particulière

Vierge allaitant - 1616 1618 - 118x86 cm - collection particulière

 Artémisia reprend les dernières années de sa vie le tableau qui avait accompagné ses premiers pas.

1650 - Suzanne et les vieillards  168x112cm - Musée de Bassano del Grappa  

(une autre version de 1652 est un de ses derniers tableaux - conservés à la Pinacothèque de Bologne)

 Suzanne et les vieillards - 1610 - sa première signature - Pommersfelden

Dans la très belle nef du collège des Bernardins fondé en 1245 par Etienne de Lexington et qui, avant d'être restauré de 2004 à 2008, a été utilisée comme prison, entrepôt et  caserne de pompiers, se tiennent régulièrement des expositions. (Actuellement deux installations de  Celeste Boursier-Mougenot  et  Michel Blazy) .   Collège des Bernardins - 20 rue de Poissy - 75005 -

J'avais vu en juin 2009 la magnifique présentation de la "suite Grünewald" de TItus-Carmel (voir photo de la nef ci-dessus).   

Cette suite comporte 159 dessins de même format, variation sur le panneau central de la "crucifixion" du retable d'Issenheim peint par Mathias Grünewald - 1475/1528. (Le retable se trouve dans la chapelle du musée d'Unterlinden à Colmar - voir lien avec le musée link)
Le retable de Grünewald - panneau central

Les dessins de Titus Carmel sont tous du même format 70x60,5cm sur velin d'Arches, exécutés en technique mixte : lavis d'acrylique, papiers collés, mine de plomb, craies blanche, bistre, sanguine, crayons conté, fusain ..

Titus Carmel s'attache au personnage de Marie Madeleine, à Jean qui soutient la Vierge Marie  puis il isole des détails, les mains la Vierge et de Marie Madeleine, les pieds et le torse du Christ, les plis de la robe.
Titus Carmel est né en 1942, il a fait ses études à Boulle dans l'atelier de gravure et d'orfévrerie. Il vit et travaille a Oulchy le chateau dans l'Aisne.
Vous pouvez trouver le magnifique catalogue sur le site de la librairie "la procure"  cliquer sur ce lien : link  -       (soldé à moins de 19 €)