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Voir-ou-revoir

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Mes visites d'expositions, de musées et autres lieux culturels.

Résultat pour “carel fabritius

Publié le par voir-ou-revoir
Plan de Delft - 1652

Plan de Delft - 1652

En 1651, Carel Fabritius , jeune peintre de talent, s'installe à Delft, petite ville des Pays bas située entre la Haye et Rotterdam. Il vient de se marier en seconde noce avec une habitante de Delft Agatha Van Pruyssen. Sa première femme, épousée alors qu'il n'avait que 19 ans, est morte en couches en 1643.

Carel est né le 27 février 1622, il est l'aîné d'une famille nombreuse. Son père, Pieter Carel, est maître d'école et peintre. Sa mère est sage femme. Il commence par étudier la peinture avec son père puis rejoint l'atelier de Rembrandt, à Amsterdam, probablement de 1641 à 1643. Il a pour compagnon d'apprentissage Samuel Van Hoogstraten. Rembrandt travaille alors à son célèbre tableau 'La ronde de nuit".

Le nom de Fabritius attribué à la famille n'apparait qu'à partir de 1641 et s'applique à la première formation de menuisier (faber en latin) de Carel et de son frère Barent (qui sera également peintre, tout comme Johannes un autre des frères).

Carel Fabritius s'inscrit à la guilde de Saint Luc de Delft en 1652, condition sine qua non pour pouvoir prendre des apprentis . En décembre 1653 Johannes Vermeer (né à Delft et qui y réside) est également admis comme maître à la guilde de Saint Luc.

Au XVIIe la faïencerie est à son apogée à Delft. La ville est prospère. Le commerce avec l'extrême orient s'appuyant sur la Compagnie néerlandaise des Indes Orientales, fondée dès le début du siècle, permet l'arrivée massive des porcelaines chinoises. Lorsqu'en 1647 des troubles politiques en Chine interrompent le commerce de la Compagnie, les faïenciers de Delft prennent le relais et fournissent le marché en imitant, avec leur pâte blanche, la porcelaine chinoise. Les premières pièces sont décorées de chinoiseries bleues, puis avec le temps les décors se personnalisent. Les faïences blanches à décor bleu seront appelées "Bleu de Delft".

Fort dangereux pour la ville, un entrepôt en partie souterrain a été installé depuis 1637 sur le terrain de l'ancien couvent des Clarisses. On y stocke 450 tonnes de poudre de nitre (nitrate). On peut penser que cette "poudrière" entrepose aussi de la poudre à canon et d'autres munitions à usage militaire. Peu de personnes ont connaissance de l'existence de cet entrepôt : c'est le "Secret de la Hollande". Dans les années qui suivent l'installation de la poudrière, l'industrie drapière a fait place à des habitations construites pour la plupart autour de la Doelenstraat.

En 1654, Carel Fabritius demeure Doelenstraat. Il a peint un petit tableau, destiné à une famille de la Haye dont le nom, De Putter, signifie Chardonneret en néerlandais .C'est un panneau de bois de 33,5 x 22,8 cm supposé être destiné à une plaque de maison ( des marques de clous sur le support de la peinture suggèrent qu'il a pu être cloué) .

Le chardonneret - Musée Mauritshuis - La Haye

Le chardonneret - Musée Mauritshuis - La Haye

Abraham Mignon - détail
Abraham Mignon - détail

L'oiseau est peint en taille réelle, sur un fond crémeux, suivant la technique du trompe-l'œil, mais la matière est épaisse, on distingue les coups de pinceaux et les rayures faites avec le manche du pinceau. Carel a abandonné le style de Rembrandt pour une palette plus claire et lumineuse.

Ce malheureux petit chardonneret est attaché à son perchoir par une chaînette passée à la patte. La chaînette est si courte que l'oiseau ne peut faire que quelques battements d'ailes pour se retrouver aussitôt et toujours à la même place.

Les chardonnerets étaient des animaux domestiques très prisés. Ils étaient dressés pour ouvrir leur mangeoire afin de se nourrir et puiser de l'eau dans leur abreuvoir avec un seau de la taille d'un dé à coudre.

Quelle horrible destinée pour un aussi adorable petit oiseau !

Trompe l'oeill - 1655
Trompe l'oeill - 1655

Au moment où Fabritius peint "Le chardonneret", son plus célèbre tableau, Samuel van Hoogstraten, avec lequel il a conservé des liens étroits depuis son apprentissage chez Rembrandt, crée la première véritable peinture en trompe-l'œil dont la tradition perdurera tout au long du XIXe siècle.

Le 12 octobre 1654, Carel Fabritius, dans son atelier de Doelenstraat , est occupé à peindre le portrait du sacristain Simon Decker . Dans la maison se trouvent son frère, sa belle-mère et son disciple Mathias Spoors. On ne sait où se trouve sa femme.

A 10 h 15, le gérant de la poudrière, Cornelis Soetens, entre dans l'entrepôt pour y chercher un échantillon d'explosif. Sa lanterne projette sans doute quelques étincelles qui atteignent la poudre. Il se produit alors une série d'explosions. Les dégâts sont considérables : au moins cinq cents maisons sont totalement ravagées, on compte plus d'une centaine de morts. Des constructions situées un peu plus loin subissent également des dommages sévères, notamment tous les vitraux des deux églises. (la partie détruite se situe vers le haut sur la partie gauche de la ville - voir plan de 1652)

La maison de Carel Fabritius s'est écroulée, ses habitants sont ensevelis sous les décombres. Il faudra six à sept heures pour les dégager . Carel Fabritius est le seul encore en vie mais décède à son arrivée à l'hôpital.

Egbert van der Poel - 1654 - Explosion de la poudrière de Delft

Egbert van der Poel - 1654 - Explosion de la poudrière de Delft

Vermeer - Vu de Delft 1660-1661
Vermeer - Vu de Delft 1660-1661

Si Carel Fabritius a influencé Vermeer, il est plus hasardeux, compte tenu des dates d'entrée à la guilde de Saint Luc des deux peintres, d'envisager que Vermeer ait pu être l'élève de Carel Fabritius.

Ainsi périt ce phénix, vers sa trentième année,

Au milieu et dans la puissance de sa vie ;

mais, fort heureusement, il a enflammé de son feu Vermeer,

qui, en maître, perpétue sa science.

Poème d' Arnold Bon, contemporain de Carel Fabritius

On peut supposer que beaucoup de tableaux de Carel Fabritius ont été détruits par l'explosion et le feu. Il ne subsiste qu'une douzaine d'œuvres qui lui ont été attribuées.

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Peut-être vous posez vous la question de savoir pourquoi, sans qu'il y ait de lien avec une exposition actuelle, mon article évoque aujourd'hui Carel Fabritius. La raison en est simple : je viens de lire le roman passionnant de Donna Tartt,"Le chardonneret", dans lequel le minuscule tableau de Fabritius sert de fil conducteur. Le roman m'a donné envie de connaître mieux le peintre qui n'est d'ailleurs pas le sujet du livre, son tableau étant seulement lié au destin du jeune héros.

Autoportrait - 1654 - 70,5x61,5cm - National Gallery Londres ; La sentinelle - 1654 - 68x58cm Staatliches Museum, Schwerin ; Vue de Delft et Echoppe d'un marchand d'instruments - 1652 - 15,4x31,6cm - National Gallery LondresAutoportrait - 1654 - 70,5x61,5cm - National Gallery Londres ; La sentinelle - 1654 - 68x58cm Staatliches Museum, Schwerin ; Vue de Delft et Echoppe d'un marchand d'instruments - 1652 - 15,4x31,6cm - National Gallery Londres
Autoportrait - 1654 - 70,5x61,5cm - National Gallery Londres ; La sentinelle - 1654 - 68x58cm Staatliches Museum, Schwerin ; Vue de Delft et Echoppe d'un marchand d'instruments - 1652 - 15,4x31,6cm - National Gallery Londres

Autoportrait - 1654 - 70,5x61,5cm - National Gallery Londres ; La sentinelle - 1654 - 68x58cm Staatliches Museum, Schwerin ; Vue de Delft et Echoppe d'un marchand d'instruments - 1652 - 15,4x31,6cm - National Gallery Londres

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Publié le par voir-ou-revoir

Jeudi. Je décide d'aller voir l'exposition Vermeer au Louvre : un monde fou. Ma carte "pass" n'est pas suffisante, il faut aller au guichet chercher une contremarque pour un horaire précis. Je renonce .J'aurais eu plaisir à retrouver certaines œuvres que j'ai vues au Musée Mauritshuis de la Haye et qui m'avaient impressionnées, mais pas dans ces conditions d'attente et d'impossibilité de s'approcher des tableaux, souvent très petits. Et puis on peut voir et revoir "La dentellière" aussi longtemps que désiré, au 2ème étage de l'aile Richelieu...là où le public se fait rare. Vermeer sera pour un autre jour peut-être.. 

 

 

VERMEER - "La Dentellière" - 1669-1670 - 24x21cmVERMEER - "La Dentellière" - 1669-1670 - 24x21cm

VERMEER - "La Dentellière" - 1669-1670 - 24x21cm

Je me rabats sur "Collection Leiden" que j'avais également l'intention de voir. L'exposition  se trouve justement au deuxième étage, donc probablement moins de monde.

Je monte, en soufflant un peu, les longs escaliers de l'Aile Sully  mais la récompense est à l'arrivée. Comme supposé, très peu de visiteurs... le bonheur !

Dans deux salles et un petit couloir obscur pour les petits formats   sont accrochés une trentaine de peintures et de dessins des plus grands peintres du "Siècle d'or".

Thomas Kaplan et son épouse, Daphné Recanati ont donné à leur collection le nom de Leiden, en référence à la ville de Leyde (Leiden aux Pays Bas), là où est né Rembrandt.

Entre 2003 et 2006 ils achètent onze Rembrandt, un Vermeer et la seule peinture de Carel Fabriatius en collection privée

En 2009 ils acquièrent "Eliézer et Rebecca au puits" de Ferdinand Bol et apprennent qu'ils ont remportés l'enchère sur le Louvre. "Nous avons comme politique de ne jamais nous mettre en compétition avec un musée" précise Tomas Kaplan. Cette œuvre, prêtée au Louvre depuis 2010, vient d'être officiellement donnée à l'occasion de cette exposition "...une manière de remercier le Louvre et la France".

Dans la collection Leiden, les élèves de Rembrandt sont tous présents, Gerrit Dou, Ferdinand Bol, Carel Fabritius, Govaert Flinck, Nicolaes Maes ...

Cette exposition est un enchantement. Les dix œuvres de Rembrandt s'imposent,   un coup de cœur pour le petit "Portrait d'un vieil homme" et une très belle ébauche récemment attribuée au Maître. Tous les tableaux des plus grands peintres hollandais qui entourent Rembrandt  sont des chefs-d'œuvre. J'ai eu beaucoup de mal à me détacher de "l'Autoportrait" de Jan Lievens et de son "Garçon à la cape" . 

A voir jusqu'au 22 MAI 2017

 

REMBRANDT - Les trois musiciens, Allégorie de l'ouïe - L'opération de la pierre, Allégorie du toucher - Le Patient inconscient, Allégorie de l'Odorat. 21,5x17 - Huile sur panneau
REMBRANDT - Les trois musiciens, Allégorie de l'ouïe - L'opération de la pierre, Allégorie du toucher - Le Patient inconscient, Allégorie de l'Odorat. 21,5x17 - Huile sur panneauREMBRANDT - Les trois musiciens, Allégorie de l'ouïe - L'opération de la pierre, Allégorie du toucher - Le Patient inconscient, Allégorie de l'Odorat. 21,5x17 - Huile sur panneau

REMBRANDT - Les trois musiciens, Allégorie de l'ouïe - L'opération de la pierre, Allégorie du toucher - Le Patient inconscient, Allégorie de l'Odorat. 21,5x17 - Huile sur panneau

REMBRANDT - "Portrait d'un viel homme" - peut-être un Rabbin - vers 1643 huile sur panneau - 22x18,4cm

REMBRANDT - "Portrait d'un viel homme" - peut-être un Rabbin - vers 1643 huile sur panneau - 22x18,4cm

REMBRANDT - "Etude d'une femme à la coiffe blanche" vers 1640 - huile sur panneau - 47,3 x 39 cm

REMBRANDT - "Etude d'une femme à la coiffe blanche" vers 1640 - huile sur panneau - 47,3 x 39 cm

REMBRANDT - "Minerve" vers 1635 - huile sur toile 136x116cm

REMBRANDT - "Minerve" vers 1635 - huile sur toile 136x116cm

détail - photo MP

détail - photo MP

REMBRANTD - "Portrait d'Arthenie Crepal"- 1635 - 83,5x67,6cm

REMBRANTD - "Portrait d'Arthenie Crepal"- 1635 - 83,5x67,6cm

REMBRANDT - "Ebauche"

REMBRANDT - "Ebauche"

Jan LIEVENS - "Garçon à la cape et au turban" Portrait du prince Rupert de Palatinat - vers 1631 - huile sur panneau 66,7x51,8cm

Jan LIEVENS - "Garçon à la cape et au turban" Portrait du prince Rupert de Palatinat - vers 1631 - huile sur panneau 66,7x51,8cm

Jan LIEVENS - Autoportrait - huile sur panneau - 42x37cm

Jan LIEVENS - Autoportrait - huile sur panneau - 42x37cm

Gérard DOU - "Un Ermite" vers 1665-1670 - huile sur panneau 18x12,7cm

Gérard DOU - "Un Ermite" vers 1665-1670 - huile sur panneau 18x12,7cm

Hendrick ler Brugghen - "Allegorie de la Foi" - vers 1626 - huile sur toile 72,3x56,3cm

Hendrick ler Brugghen - "Allegorie de la Foi" - vers 1626 - huile sur toile 72,3x56,3cm

Jan Steen - Banquet d'Antoine et Cléopâtre - huile sur toile 82,1x107,8cm

Jan Steen - Banquet d'Antoine et Cléopâtre - huile sur toile 82,1x107,8cm

Carel Fabriatius - "Agar et l'ange" - vers 1645 - 156x136cm - photo MP

Carel Fabriatius - "Agar et l'ange" - vers 1645 - 156x136cm - photo MP

détail - photo MP

détail - photo MP

Vous pouvez revoir l'article sur "Le chardonneret" de Carel Fabritius en cliquant : http://www.voir-ou-revoir.com/search/carel%20fabritius/ ) .

TABLEAU OFFERT AU LOUVRE - Ferdinand Bol - Eliézer et Rebecca au puits - vers 1645/1646 - huile sur toile 171x171cm

TABLEAU OFFERT AU LOUVRE - Ferdinand Bol - Eliézer et Rebecca au puits - vers 1645/1646 - huile sur toile 171x171cm

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